Superalloy Soul MIX Mechagodzilla（Essential Right Poster Ver。）商品化纪念监督：西川慎司Special Interview

2017年5月9日

官方博客

这次Mechagodzilla提出了一个重要的主张，最重要的是要配合Norinoshi教授绘制的海报

- 感谢您在“超级合唱团灵魂MIX Mechagodzilla（精选右海报Ver。）”（“灵魂MIX Mechagodzilla”）计划诞生的情况下。

Terano：この企画の発端は2015年まで遡るのですが、当時は、2016年の『シン・ゴジラ』公開を控えて、日本のゴジラファンが盛り上がるだろう、と感じていた時期でした。
由于似乎有一个像“哥斯拉诉新世纪福音战士”的计划，自由度似乎相对较高，所以根据这个节日的时间，当我试图询问东宝的Mechagodzilla海报版的商业化计划时，OK我收到了。
然而，当时东邦也证实了这一点，但关键是如何生产这种产品，我认为我想借用那些知道时间的人的力量。
虽然这是项目计划阶段另一个人的时间表，但是当我验证了这些材料后，结果发现西川真司教授在这张海报上描绘了Mechagodzilla的基地，我要求合作。

- 你为什么选择这张海报版的Mekongodzilla？

Terano：小学生の時、初めて劇場で見たゴジラ映画が『ゴジラVSビオランテ』で、それからゴジラのVSシリーズは欠かさず見ていたんです。
当我第一次看到《哥斯拉VS机械哥斯拉》的海报时，我就对它背后高耸的新机甲哥斯拉产生了强烈的影响。我了解昭和时代的机甲哥斯拉的视觉效果，所以我在更高分辨率的机甲哥斯拉海报版本中感受到了压倒性的酷感。
当我带着这种感觉去看《哥斯拉VS机械哥斯拉》时，我想，“嗯？感觉有点不一样。”
那时候，我不明白原因，我暗中改变了创伤。 Mechagodzilla在那张海报上画了什么......？

西川：ポスターのメカゴジラと映画に出てきたメカゴジラのデザインが違っていたのは、映画製作のシステム上やむを得ないことだったんです。
由于电影的设计经过精心设计和煮沸，设计在制作宣传海报的时候可能还没有确定。
这个时候就是这样的情况。

Terano：そういう事情は自分も社会人になってから知り納得はしつつも、いつかこのメカゴジラを商品にしたいという野望がありました。
当我认为我们希望在2016年将哥斯拉的运动提供给与你同样的哥斯拉VS系列时代时，现在海报版机械哥斯拉出现了。

- 西川博士，当“Soul MIX Mechagodzilla”的故事来了时，你觉得怎么样？

西川：寺野さんから連絡をいただいたのが、「ゴジラ×生賴範義回顧展」の後だったんです。
作为“回顾展”的例证，我画了一个Mechagodzilla的聚变变形。看着原来的海报，Mechagodzilla的前景坦克和手臂形状相同，我试图根据海报的图片再次完善聚合系统，以便进行“回顾展”的插图。
当时组织者的名单画了一张海报版本的Mechagodzilla，但灵魂MIX的问题恰恰是我以为我认为我清楚地看到它并谈论它。

- 海报版Mekongodzilla的形象在哪里诞生？

西川：『ゴジラVSメカゴジラ』のメカゴジラの設定は、特技監督の川北紘一さんが中心になって作られていました。
Kawakita导演也参与了昭和的Mechagodzilla，有一种感觉，他想从之前的戏剧性地改变它。所以除了聚结之外，我还试着考虑银色以外的颜色，并暂时尝试改变名字。
关于聚结，它几乎是设计工作的开始。它也描述了Mechagodzilla在开始时并未合并，但是因为我之后绘制的所有东西都应该合并在一起。

- 西川教授听说昭和的Mekongodzilla有一种感觉，但是你有没有抵抗聚结？

西川：リメイク怪獣のデザインワークの中で、メカゴジラはあえて変えるべき存在と考えています。メカニックは時代時代で現実世界での常識も違ったり、アニメで流行っているデザインも変わるじゃないですか。
这就是为什么我认为我们应该始终走在最前沿。所以，我们在制作《哥斯拉VS机械哥斯拉》的时候，有几个人一边观察当时的机器人状态一边画。
当每个设计师的方向得到解决后，导演川越先生去找Ryokunini老师的海报咨询。
那时候，Kawakita拿出了他目前正在考虑的最接近Mechagodzilla的设计图片，他说他命令他给出指示。我从Kawakita先生那里听到有关内容，但我成为基础的是我自己绘制的合并的mechangodzilla。然而，川崎导演似乎想要一个更曲面的表面，我认为胸部和肩周等是另一个人的图片，可能是吉田（副），但他似乎已经被移植它的感觉指示。
根据这一指示，Takeshi教授为海报画了插图，不是吗？
灵魂MIX Mechagodzilla这一时期是基于最初被认为是在复制系统的复制意义上的原始设计，但是对于在海报上绘制的部分，它提出了一个很好的建议，使其成为海报的最高优先级它是。

- 说到海报，机制是飞到机械哥斯拉机器人的右上角，与这个产品无关？

西川：あれは吉田さんが描いた2機合体版メカゴジラ用の飛行メカなんですよ。
因此，与海报的Mechagodzilla结合的机制是哥斯拉的三个同伴，氡的踩踏和背景中的燃烧。

Terano：3機を数えるときに、まず最初みんな飛んでるメカを数えるんだけど、違うんですよね。僕も西川先生に教えていただきました。

- “Soul MIX Mechagodzilla”的形式是如何构建的？

西川：僕からは形状の提案と、それに伴う設定の摺り合わせを行いました。『ゴジラVSビオランテ』から繋がっている世界観やメカニックの発展史を改めて練り直して、ゴジラのVSシリーズの流れで、それぞれのメカはどういう位置づけになるのか再検証しましたね。
最重要的是，如果海报版Mechagodzilla出现在1993年的电影中，它是什么样的怪物？我想在那个地方取得突破。
因此，身体意识到服装和每个机械师的变形假设一个迷你模型而不是CG。这样的内部机制进入内部，它可以通过外部的操作移动，可以在实景中拍摄联合和变换的图像。我想加入一个方向，使重型机械的形象感觉而不是用小铰链强行连接。
另一方面，由于它是目前制造的一个统一的机器人，我不想破坏玩具的享受。我担心他们之间的平衡。

- 包括嘉鲁达在内的三个机制的整合如何巩固？

西川：合体システムは「回顧展」用のイラストを描く時に改めて考えたものを活かしてますが、頭をどこに収納するかは迷いました。
即使在类人机器人的情况下，头部也很难隐藏，但在Mechagodzilla的情况下，由于头部从头部卡住，所以很难隐藏。
最后，特拉诺先生让它与固体保持一致。结果，出人意料的是完美变形的原型出现了。

Terano：完全変形にはこだわりました。魂MIXのメカゴジラに、合体用の差し替えパーツはまったくありません。
这个机制包装在这里，但就形状而言，西川教授给了我很多建议，让它更接近Toho Monster。

西川：川北監督の作品に登場するメカニックに近づけるためのニュアンス付けは、細かく指示しました。
当下体在聚结时升起时，不必简单地升起它，因此有必要具有推进力......或者。 Kawakita导演想从飞行机械师的后面注入它，所以它似乎提出了一个新的注入港口。
腿机构的轮胎也不在设计画中。当我绘制“回顾展”的插图时，我绘制了它，因为我计划在转型期间才能看到它。
当提升下半身时，不仅通过注射而且还通过液压来提升，如果它处于固定位置，则应该将其存储。但是，当我考虑机械发展的历史时，我认为轮胎应该保持更好。
在考虑它作为平成的东宝mecha时，带有轮胎的机械师，比如mesa坦克是很重要的。

Terano：腰を囲んでいるパーツも途中で大きく変わりましたね。

西川：最初は腰の後ろに倒すように設計していただいたんですけど、小さかったんです。
如果你考虑坦克条件的平衡，那就更好了。但是那个部件应该通过事先击倒来隐藏髋关节。在那之后，当第一个原型能够被看到并且躯干看起来很短时，当我想要在躯干上有一点体积时，我认为如果我击败前方腰部的部件就会解决。
实际上纠正它不只是一个髋关节隐藏，身体部位本身的平衡本身变得更好。

Terano：去年の「魂ネイション2016」で展示した試作から、顔だけでも5、6回直しましたね。

西川：立体試作ができあがった時、もう一度ポスターの絵にあたって、細かく検証し直しました。
因为我真的觉得它太过严厉和聪明，所以我不得不多次检查它，说我必须使它更加坚固......然而，如果有一个基础的话，有一部分是无法改变的，最后我决定从头开始重新绘制轮廓和前面的图片。
我们还增加了更多的细节。本来我并没有主张，但是由于我的教授的照片的力量是惊人的，就我们如何接近它而言。
有一个Terano先生的提议，有三种机制共同的另一种设计，我在手和羽毛上涂了一条黑线。这是当时设计原稿中的一幅，原本是在海报的海报中，因为前面的水箱中有一条线，我把它捡起来。

- 一个幻影人物忍受了超过20年，真是太神奇了。

西川：商品化の原動力となったのは、生頼先生のポスター用イラストが素晴らしかった、ということが大前提です。
事实上，有这么多人关心这件事情已经很久了。
我认为得到两者的支持有助于实现。在高达的视频中出现的Mobile Suits有些东西已经作为模型出现，但这种东西一直存在直到决策设计存在。 Mechagodzilla的这张海报版本甚至没有决策设计。
从这个意义上说，我觉得我能够通过Soul MIX的工作消除疾病。我希望各种各样的人会对这个商品感到满意。

Terano：今回に語っていただいたポスター版メカゴジラが魂MIXになるまでの流れを、西川先生に漫画化していただきたいと考えているんです。

西川：このメカゴジラにまつわる事情って、かなりマニアックですからね。このメカゴジラがいかなる存在で、商品化できたことがいかに快挙であるか……そこを描いてみたいんです。
事情はおろか、存在さえ知らなかった人にも、この魂MIXを単に格好良いメカゴジラとして買ってもらえるはずなんですよ。
如果那里有我的漫画，我认为它会传播给不知道的人，对吧？漫画很容易理解，所以我很乐意去研究它！

“Chogokin MIX Mekagodzilla的灵魂（Essential Right Poster Ver。）”
由西川真治sensei绘制的漫画的依恋决定！

Nobuji西川

1964年生于京都府京都市。 1988年以Dogu Family出道。主要漫画作品有《YAT Anshin! Space Travel》和《蓝色大海的生鱼片》。 1989年负责《哥斯拉大战比奥兰特》中比奥兰特的设计，此后参与了哥斯拉系列所有系列的怪兽和机制设计，直至《哥斯拉最终战争》。近年来，他为Tsuburaya Productions制作的《剧场版艾克斯奥特曼》、《欧布奥特曼》等制作了故事板。