――――當你被任命為這部作品的導演時，你的印像是什麼？

導演：當我被問到“你願意擔任這部作品的導演嗎？”時，我立即回答：“你好，我會做的！”。收到這個請求，我感到非常高興和榮幸，最重要的是，我的舊夢想成真了。但是，在對導演要求感到滿意的同時，我覺得完成這部作品的壓力很大（苦笑）。

―-你熟悉哥斯拉電影，你最喜歡哪部哥斯拉?

導演：這是1954年制造的第一部作品『哥吉拉』。不管怎麽說，第一部作品是哥斯拉誕生的值得紀唸的作品。我特別喜歡的部分是哥斯拉被描述為一種可怕的存在，雖然作品的基調有一個美麗而詩意的地方，它完成了一部令人興奮的電影。

 

――看來你也負責寫劇本。

導演：我最關心的是如何制作當代哥斯拉電影。怪獸和人類戲劇的壯觀部分，如何平衡這些是最大的挑戰。

 

―-您是否在努力創作和創作繼承了以前作品的各種設置的作品?

導演：
在之前的作品《GODZILLA》（2014）中，繼承了我認為不錯的哥斯拉風格的基調、宏大的尺度和設計，努力創作出一部精彩的作品。另外，作為東寶的寶物和遺產的拉冬、魔斯拉、基多拉王在本作中的登場，成為了新作創作的靈感源泉。

―-外觀怪獸的設計概唸和各種設置。

導演：首先，哥斯拉基本沿用了加雷斯（愛德華茲）導演版的設計。關於背鰭，我認為第一代哥斯拉的形狀很漂亮，所以我在 Photoshop 中將第一代哥斯拉的背鰭貼在前作的背鰭上（苦笑），並將圖像傳達給設計師。此外，與前作相比，兩條腿都變大了，尾巴也圓了一點。這是受日本哥斯拉電影的影響，我想回去。

―-接下來是關于氡。

導演：氡是一種擁有如此強韌身體的生物，可以承受火山熔巖。表面的顏色也是火山滴答的，它的質地創造了可以承受任何熱量的熔巖的形象，它的設計意識到被認為是從大自然母親有機地誕生的東西是的。

―-摩斯拉怎麽樣?

導演：關于莫斯拉，參考飛蛾等實際昆蟲，考慮到怪物之間的戰鬥，腿比原來更長，判斷如果觸角和腿不長就很難戰鬥。莫斯拉很漂亮，也有女性化，像一個優雅而真正的女神，但我意識到在戰鬥中它變成了一個可怕而危險的生物。然後，兩只羽毛上的眼球花紋是意識到哥斯拉的眼睛而設計的。因為有意讓觀眾感覺哥斯拉和莫斯拉之間有某種聯係。

 

―-最後是《王牌吉多拉》。

導演：國王吉多拉大膽地改變了雙翼的設計，給人一種可以在物理上飛翔，在空中任何敵人都無法比擬的強烈印象。三個頭部分別具有不同的個性，中間的頭部是前導格，左右的頭部是跟隨它的角色。我的體表不是金屬物質，而是追求自然的金色，我是根據蜥蜴和蛇，特別是眼鏡王蛇，從原本具有金色皮膚的生物中創造出來的。對我來說很重要的是，如果真的發現了這些生物的化石，那麽如果你在這個地球上，你實際上可以想到的現實是什麽?那個成為了一個指針。

- 在這裡，BANDAI SPIRITS收藏家事業部的S.H.MonsterArts GODZILLA \[2019]，看看每個數位的原型的印象。

導演：太棒了!無論如何，質地也是華麗的，我認為它體現了怪物的精神和精神。這兩種怪物都很好，但哥斯拉特別是處理這個背鰭!可移動部分的細節也很精細，這是真正的藝術。

導演似乎特別喜歡氡氣。

導演：是的。氡，在美國被稱為“羅丹”，從小就有美國玩具，是他最喜歡的怪物。這種 SH Monster Arts 氡氣強大而華麗。而且很有個性，最重要的是色彩的再現很精彩。

--SH Monster Arts 的 King Ghidorah (2019) 怎麼樣？

導演：真是太棒了!如果您使用這些精確細節的人物，您還可以制作停止動作動畫。我曾經擁有的哥斯拉玩具已經成為電影制作的靈感，所以我認為怪獸粉絲應該使用這些人物制作電影。

――登場怪獸是超越生物存在的“神”。

導演：我從小就喜歡神話，龍和哥斯拉，所以這項工作能夠將這三個結合起來，重要的是出現的怪物被視為“上帝”。在戲劇中的場景中，幾100萬年前人類和怪物共存，但是怪物已經冬眠，兩者之間的聯係已經失去，並且在怪物的存在成為童話故事的情況下，怪物復活了。人類以古老的神話為指南，試圖再次與怪物建立聯係。因此，雖然它們是生物，但它們也是地球上的第一位神。

―——這件作品的主題是什麽?

導演：這是「尊重自然!」。對于人類來說，自然是應該尊敬的東西，也是恐懼的東西。

―-最辛苦的是什麽?

導演：因為有很多（苦笑）。拍電影有耐力馬拉鬆的一面，作為一個拉動上千人的導演，我認為是把電影的質量、靈魂和精神保持到最後。

―-最後，請給日本哥斯拉粉絲留言。

導演：我真的很期待哥斯拉粉絲看到這部作品，但我很高興你像我一樣喜歡這部作品。

 

- 非常感謝你今天。

收錄時間:2018年11月30日 (星期五)
收錄會場:東京半島酒店
採訪採訪和組織Tetsu Nakamura (特攝打手)

文章合作/月刊Hobby Japan
攝影/工作室R