“這是對皇帝的捐贈，這是一種敬意”

■HI-METAL R Techroid Braider

――來自“ TECHNOPOLICE 21C ”的刀片最終將於 2018 年 5 月作為HI-METAL R發布。
如何看待真實的東西？

宮武：我想出了一個關於安徒生的“夜鳥（夜鶯）”的故事。皇帝將一隻發條的小鳥呈現給皇帝。 （“HI-METAL R BRAIDER”）恰恰是對皇帝的捐贈，是一種致敬。
或者“Karakuri Yiemon門”的發明！那個級別。你很高興，目前的用戶（笑）。

- 謝謝！

宮武：由曾經是死者，但被稱為“Robo老師”的前任佐藤拓郎製作的編織者在我的房子裡。它根本不起作用，但它仍然很酷！
但是，這是一個車庫套件。

- “HI-METAL R Techroid Braider”是一款彩色成品動作造型。

宮武：這是一個價格高達10000日元或更高的產品，但從它的價值來看，這已經不再貴了！
事實上，“Karakuri Gyouemon”水平的固體作為產品是自然的。我無法想像一下。
這完全是一個數量級。

- 在監督期間，當您看到爆炸圖和內部插圖時，Miyatake收到了Miyattui先生的回應：“我做了一件好事”，但普通用戶並沒有註意到任何地方都有明顯的移動機制我們採用它。

宮武：皇帝甚至不會考慮發條的南丁格爾的結構。
另一方面，如果你讓顧客考慮一下，我認為它是不合格的專業。欣喜地看著它，觸摸它，按你喜歡的方式玩耍，沒有破壞......當然，如果你做了極端的事情，你將會被摧毀。
如果你是一個很有意識的成年人的粉絲，（笑）。

- 請不要分解Miyattu先生和用戶（笑）。

宮武：購買4盒用於宣教或籌備目的的用戶，例如在緊急情況下儲存，展示，拆卸和給予他人時，也可能會出現......這是一個糟糕的時間（笑）。
但最終我希望在那個級別。其實我不介意內部結構，我想玩得開心。
你應該首先重現它，膝蓋站立或插圖。

- 是的。

宮武：我希望你對“我可以！”感到驚訝“我可以做！”很好，但之後你會看到一個問題：“你為什麼要這樣做？”
分解需要您自擔風險......我迫切想要抑制自己將要開啟的誘惑（哈哈）。

- 有些地方可以省略，氫能單元和錄像帶等的連接/拆卸機構等不予複製。作為發展方面，這是優先考慮姿勢再現的結果......

宮武：我想是的。畢竟我看到編織者以商店時間的設定圖片的姿勢裝飾，畢竟我會買它（笑）。

“如果這是一個巨大的機器人動畫作品，比如超級機器人，它會生氣（哈哈）”

■Techroid Braider的設計

- 請介紹一下“Tecloid Braider”的設計。

宮武：最初，它決定穿一個辮子，但如果你可以首先增加細節，不同於動漫的設計。
然而，擔心如何處理物質的感覺。 “馬赫男爵”有一種硬度感，如果我遭受不同的表情......而不是像“岩漿大使”那樣的服裝“皺紋”。
我諮詢了Toho san方面，還沒有收到好材料。

- “服飾”有獨特的設計嗎？

宮武：如果你通過分割黑色橡膠套裝頂部的面板來添加裝甲，添加更多細節，並設置金屬配件和配件，它應該看起來很逼真。
如果你讓肘關節雙關節，我們會設定它，同時認為關節活動期間的關節運動看起來很自然。

- 順便說一下，有時我們試圖在動力套裝的設置上與紙板一起工作，但是編織者是否也進行了試制？

宮武：這不是製作（紙板工作）的工作室。 （布拉德是在一桿投籃。因為我們可以假設，如果我們能為這個空間騰出空間，機動性就會好起來。
西裝助手應該問一個苗條的人，但他們大多都很瘦。如果用邊緣尺寸來製作，肘部也會有雙重移動，所以手臂動作也是可能的。
通過加厚手臂的一部分，不要表現出過多的手腕，它不會讓人感覺到。
它也在“Mach男爵”“動力套裝”中也做過同樣的事情。

- 雖然它將方向轉為動畫設置，但細節也不小。

宮武：如果它是一個巨大的機器人動畫作品，如超級機器人，它會生氣（笑）。
然而，我被告知，“它變得更簡單了”，因為我原先想穿的服裝的關係（笑）。相反，有一種感覺是不允許它變得更簡單。

- Scanney的設計如何？

宮武：在清理Scanny時，我們請Masaharu Kawamori（*屬於Satellite、Vision Creator、超時空要塞Δ總導演、前Studio Nue）提出想法。我認為「辮子」是川森的主意。
它應該說，“你如何自由移動和感覺？”
我的想法是用吊襪腰帶製作水手製服吊襪子的形象。雖然認為這可能有點危險，但我把它算作“沒關係，這是犯罪分子”（笑）。
但是，在使工程線條和工程硬感一樣堅硬的同時，我把整個輪廓寫成了對它的女性印象。

- 大腿不圓，有一個硬的形象。

宮武：它是方形的。在狹隘地變得女性化的同時，我設計了一種被分裂和打擊的感覺，避免了機器人的下降。
現在看，我也覺得“這有點太窄了？”胸部意識到胸部的一部分。
我打開胸部面板，但那是模仿阿童木（笑）。胸部，好吧，這是輕微的乳房。

- 那個時候，宮田先生在編織者的背上畫了一張高細節的圖畫，還有一個前面呢？

宮武：我不記得繪製它。大概是我畫的......在我看來，我成了動漫決定頭銜的佼佼者。

- 當時有一些我說我自己是“高細節綜合症”。

宮武：有時候，在“告別木星”之後的時機正好。我習慣於“Sayonara Jupiter”的高度細節，在改變路上的繪畫之後很難切斷......（笑）。

――《木星再見》1984年上映，《TECHNOPOLICE 21C》1982年上映，所以《TECHNOPOLICE 21C》不是第一部嗎？

宮武：其實，'木星再見'（製作花費時間）需要時間。小松Sak三先生讓我先畫一首，因為我不知道我是否一開始就會變成一件東西。這是幾年後。

- 我被處理了“告別木星”早些時候。

宮武：小川雅治製作了迷你模型模型。
他是最早走近工作室的人，比川森正治早。基於1960年代我在1960年代出版的同金刊物中發現的“發現”的繪圖，我在漫步工作室的同時製作了一個2米的模型。
這就是喜歡模特和科幻小說的人聚集在一起的原因。 其中包括河森春彥和御木本（* 插畫家、角色設計師、漫畫家。 在“超時空要塞”中，他負責角色設計。 河森先生和我是高中時的同學。
我們認為，'我正在努力所有這些！'“（笑）。
有了這樣的關係，小川就會成為“再見木星”的典範。

- 小川先生是小川模特的代表，他也參與了“哥斯拉”系列和“甘海德”的製作，對吧？

宮武：他高中以來的生產能力非常高。
當然，作為業務經理的能力也很高。當我向小松山展示一開始就完成的貨物模型時，用“Gashiru”（我的祖父！）（笑）擁抱（模型）。
小川很高興地哭了起來。

- 你是否真的將它用作道具？

宮武：當時的拍攝場景相當粗糙，因此在拍攝過程中每天都有某處被打破。正如我每天所做的那樣，我正在Toho工作室進行修復。
現場還借用了Kawamori和Miki的書籍。那些男人在不知道限制的情況下努力工作（笑）。
他們在這樣的場景遭到毆打，他們在展現理想和現實的同時被提出來。

“這是開始看我是否可以製作更全面的SF”

■ “TECHNOPOLICE 21C ”的誕生

――請介紹一下TECHNOPOLICE 21C。作品的標題和名字都是宮武先生的名字嗎？

宮武：是“Techno Lloyd”還是“Techroid”？那麼“Technopolis”或“特警”？我很難命名它。
松崎健一（*劇本，Studio Nue的創始成員之一）反對放入“ C”，但他做到了（笑）。

- Chinami“21C”的官方閱讀是什麼？

宮武：這是[二十一世紀]。那麼，我簡單地稱它為[海]（笑）。

- 和以前一樣，我有一個故事說，在項目開始的時候，真人真人秀特效工作而不是動畫，它是什麼情況？

宮武：Toho san，主要是Tomi Toho先生的故事。我能否做出更加真實的SF是我的開始。
我認為使用迷你模型創建一個未來城市會相對容易。這將花費很多錢，但一旦建成。
無論是 Blader 還是 Scanny，您絕對可以使用特效和迷你模型創造出更高品質的東西。
看起來角色認為很容易將動畫繪製結合起來。

- 這將被動畫工作取代。

宮武：它是設計師不理解的一部分，但它可能沒有產生生產，生產管理和各種事物的平衡。實際上，匹配這部分是最困難的部分。因為我不能在工作人員的工作上和預算上（以實際行動為基礎）做到這一點，所以我認為Toho製作動畫的想法並沒有錯。

- 生產和製作作品會有很多困難。

宮武：Toshimitsu Suzuki 是“ TECHNOPOLICE 21C ”的監製。他是一個理想主義者。
這就是為什麼我將這些困難的項目推到最後。我從《Star Blazers》開播就參與了，當時的監製是西崎先生（吉信）。
從某種意義上說，它是日本最好的監製。如果現場人手不足，即使您積累了金錢，也可以轉移人員。
我學會瞭如何坐在那個部分的腹部，如何調整時間表，然後問理想。西崎先生是數量級的，不是嗎？

“在某種程度上，如果你不去考慮它，你就不會談論它”

■從《TECHNOPOLICE 21C》到《超時空要塞》

- 事實上，這個網站也變成了動畫主要的困惑。

宮武：從《Star Blazers》開始就和我們在一起的石黑昇說，“我會為製作做故事板”。
石黑先生出身於Mushi Pro，年輕時就是頂級特效師。
那是我第一次成為Star Blazers的導演。形狀複雜的大和之所以能動得這麼好，多虧了蘆田豐雄（*參與東映和SUNRISE電影的動畫師。他也被稱為“魔神英雄傳”的角色設計）。
石黑先生站了起來，自己做了一個故事板。創造角色非常有趣，給了我不同的想法。所以我幾乎不介意繪畫。
我不注意的部分也影響了《超時空要塞》（笑）…我想這是一種「邪惡」的影響。

――《科技TECHNOPOLICE 21C》和《超時空要塞》的工作人員有許多共同點吧？

宮武：石黑先生喜歡科幻小說……大概是動畫世界那一代的導演，他最了解科幻小說。
另一方面，當時動畫界沒有多少人可以和石黑先生一起談論科幻小說，所以我和 Studio Nue 建立了密切的關係，我可以和他交談。在此過程中，通往《超時空要塞》。
“TECHNOPOLICE 21C ”教會了我和河森。這是一部我經歷了學習產生學習和連接到下一個事物的動畫。

- 這也是一個非常充滿理想的作品嗎？

宮武：理解主義很容易理解，但現實中可能（甚至）可能的是什麼？這個系統可以作為真正體現我們形象的網站嗎？或者我們應該稍微後退一點，摸一下腰更好一點？因此可以更改設計。
我們在TECHNOPOLICE 21C期間學到了最多的知識。
不過，說實話，在那個時候，在製作一般意義上的動畫時，我已經進入了我不允許的級別。
同樣的事情也發生在《超時空要塞。

――在《超時空要塞，在《TECHNOPOLICE 21C》中獲得的經驗得到了充分發揮。

宮武：話雖如此，《超時空要塞》還是很亂（笑）。
我們總是在工作室裡有一些東西說“如果你沒有超過一定程度，這不會成為一場談話。”
當然，如果它說“這是學習的結果？”，它就結束了。

——從某種意義上來說，《TECHNOPOLICE 21C》似乎是《超時空要塞誕生的必備之作。

宮武：我也有一個附件。這真是太遺憾了。同時我認為這樣做很好，現在這種困難已經變成了“HI-METAL R”，它又回來了。
現在這個（...）到達我的手並不像現在這樣好。以各種方式“我已經渡過了時間”。

――我認為“ HI-METAL R Techroid Braider”是我們會做的商品。今天得到了很多表揚，發展中的艱辛都得到了回報（笑）。

宮武：我不能繼續讚美（笑）。
完全不是貴族，而是向皇帝獻祭的水平。我認為這是我的心。

- 非常感謝今天。

HI-METAL R TECHNOPOLICE 21C特別網站來了！

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