Tsuburaya Productions電光超人傑德文S.H.Figuarts (SHINKOCCHOU SEIHOU) GRIDMAN從 1993 年播出的演播製作《》開始，《》已經歷了 30 年的商業化歷程。Tamashii web shop限量訂購現於
在本產品的開發過程中，當時的服裝設計師岡野弘之先生負責人體掃描和產品圖像的造型監督等，參與西裝造型的隆文澗淵先生負責產品造型監督。它的形式是讓當時參與工作的兩位直接參與產品開發。
因此，在這篇題為《來自創造《電光超人傑德文》的男人的留言》的文章中，我們請兩位男人談談他們當時的故事以及他們看到產品後的感想。

■《電光超人傑德文》拍攝現場回顧

——首先，我想向岡野先生詢問一下他的工作情況。您能告訴我們您是如何決定出演《（電光長人）GRIDMAN》的嗎？

岡野:我有很多回憶。原本我主要是做活動（英雄表演的西裝演員等），當決定參加一部叫《GRIDMAN》的作品並做了不到一年的時間時，我就決定了繼續在周六和周日舉辦活動，這就是我的想法。但是導演告訴我不要搞什麼活動。當我聽說我不能做我已經做了很長時間的活動工作時，我想，“什麼？！”，但我說“不要去”的原因是因為如果你繼續做活動，你就會習慣，所以更適合拍攝照片，這意味著我應該專注於動作。在那之前，這只是活動，所以在我參與的這段時間裡，我感覺自己被灌輸了拍攝的動作。

―-我明白了。和表演不同，作為影像作品的行為舉止等有不同。

岡野:我意識到必須將戲劇的細節與攝影工作相匹配的難度，以及必須擊中畫面中準確位置的難度，儘管在狹窄的場地中這是活動粗略的拍攝看法。

―-你有印象留下的場景嗎?

岡野:一切都給我留下了深刻的印象。我被要求在一個困難的情況下進行每一個剪輯，我必須精確定位動作，我必須弄清楚如何讓導演給出一個愉快的OK，而不是一個不滿意的OK，比如“夠了，OK。” 「大部分剪輯都給我留下了深刻的印象，因為我專注於這一點。

―-謝謝。拍攝的時候，澗淵先生也一起嗎?

澗淵:至於我，我幾乎沒有參加拍攝。我去片場只是去檢查西裝、處理送貨，很少去片場。所以當時我只接觸過演員岡野先生和導演等幾個現場工作人員。

■時隔30多年，採用SHINKOCCHOU SEIHOU重新製作了GRIDMAN！

GRIDMAN S.H.Figuarts (SHINKOCCHOU SEIHOU)-------------------------------------在 30 多年後被系列化商業化，當你第一次聽到它時，你的印象是什麼？

岡野:沒辦法......為什麽事到如今，說實話這麽想。但是我很開心。

澗淵:至於我，我一直作為原型人員參與了 Figuarts S.H.Figuarts（超人系列），所以我想如果 Figuarts 也出來GRIDMAN那就太好了。 所以，我終於聽說了這樣一個（商業化）的故事，但沒想到它會在SHINKOCCHOU SEIHOU年上映！ 起初，我以為這隻是一個普通的 Figuarts S.H.Figuarts，但GRIDMAN並沒有對其他著名的超人角色產生轟動。 日本動畫片 （SSSS. GRIDMAN 等），但我很感激地想到，當時看過《GRIDMAN》的人仍然支援它，這導致了SHINKOCCHOU SEIHOU。

―-那麽從這裡開始關於商品。如果你能看到真實的東西並給我一個坦率的印象。

岡野:（從那時起）我看到了柔軟的乙烯基娃娃和可移動的塑膠玩具，但是當我看到模仿本體骨骼的SHINKOCCHOU SEIHOU時，我想，「哦，這不對。」什麼？結果是驚人的，小部件移動得如此之多，你可以擺出姿勢，你一定會想要它。

——岡野先生談到了骨架，但我想向牧渕先生詢問詳細情況。事實上，GRIDMAN有相當多的「繪畫細節」。例如，背面的開叉等細節並不是按照實際西裝中的細節來雕刻的，而是透過繪畫來表達的，所以我們就如何重新創作它們以進行商業化與他們進行了協商。

澗淵:從設計圖片的圖像來看，它是一個表達一個裂縫的地方，背面有一個臺階，但由於它是一個不會影響圖像的部分，只需用黑線繪畫就可以顯示它......我正在做那種表達。相反，人物被顧客的手拿起，所以這些地方也被很好地再現為細節。相反，它是使其比真實更真實的部分。

――這是我非常擔心如何將其表達為SHINKOCCHOU SEIHOU的部分，所以我們一起商量了。我們以三維形式表達它，因為它是「它應該是什麼」。
另外，我認為您最初監督的原型是一個沒有關節的雕像原型，是根據掃描數據和一套服裝製作的人體形狀，但與當時相比，它是SHINKOCCHOU SEIHOU？

澗淵:英雄人物的實際套裝，不僅僅是GRIDMAN，自然沒有可移動關節的細節，但我認為每次的困難部分是弄清楚如何添加運動而不讓任何接縫感覺可見。GRIDMAN的上半身也有裝甲，所以我認為把他做成人物會更容易，但腰部部分。除非腿部根部有一些間隙，否則活動範圍不會擴大，但如果間隙太大，與實際套裝相比就會有差異。至於我們應該把它放在哪裡，我們與萬代進行了很多討論，例如“我們可以在這裡多做一點嗎？”和“我們可以對此做點什麼嗎？”一路上經歷了很多嘗試和錯誤，但當我看到完成的著色樣本時，我認為我的努力得到了回報。剪影也是以演員岡野的掃描為基礎的，因此再現了岡野當時年輕時的風格，讓人覺得“啊，那個GRIDMAN風格看起來很眼熟。”
另外，GRIDMAN設計的特點之一就是他的褲管達到了大腿以上，這是其他角色所沒有的，而這個區域在當時的西裝風格中也很難重現，但這也是今天的案例中，您向在我展示的彩色原型中，您能夠在不改變影像的情況下確保良好的運動範圍，所以我認為這也很棒。

這種身材的另一個特徵是臀線。特別是GRIDMAN雖然有黑色配件的高腿造型，但與臀部的隆起之間的平衡卻被很好地再現，所以我認為即使從背面也能看到電影中的氣氛。

■ GRIDMAN獨特姿勢背後的秘密

--拍攝產品時，岡野先生配合並擺好姿勢給GRIDMAN作為參考。如果您對擺姿勢有任何建議，請告訴我。

岡野:當我第一次看到這個設計時，我腦海中浮現出一個西方騎士的形象，當我因為不是超人電影而提出靈活的戰鬥姿勢時，導演拒絕了它，所以我最終有了現在的姿勢。我記得我有意識地改變了拳頭的方向和手臂的位置，這樣就不會與以前的超人重疊。

澗淵:建議網格梁的姿勢是岡野先生嗎?

岡野:有一個演示玩具（接受器），規則是“推到這裡然後開始擺姿勢”，然後我向佐川和夫導演（特效導演）諮詢瞭如何按下它。最後，導演想到了一個想法，讓光線像斯皮姆射線一樣從垂直的手臂發出，這樣為了填補空白，他們可以擺動手臂並通過一系列動作連接起來。雖然動作交叉的部分有點困難，但我想我能夠透過這種旋轉創造出能量集中的圖像。

澗淵:當岡野先生擺出姿勢拍攝商品時，如何將腰部放入變得更好。首先，當我們獨自一人這樣做時，感覺我們沒有其他力量。

―-自從Okano先生的姿勢指導開始以來，又一個階段的差異已經出現。我覺得是從一個站姿變了。

澗淵:作為一名劍士，我通常扮演超人。

――接下來我想問一下GRIDMAN的武器。

岡野:我有很沉重的回憶。成品武器非常重。與超人不同，這套服裝對各個部分都施加了很大的壓力，但又來了另一套更重的！這是我的第一印象。而且，他的戰鬥方式，與其說是用刀砍，不如說是用硬物打。我希望它像這個數字一樣輕（笑）。我想知道我是否可以這樣度過。

澗淵:變形的東西非常頑固。要拐彎了。當時，我沒有負責塑造武器，所以我在拍攝現場第一次展示了它，但我想，「哇，這太重了」。我認為這將是一個非常睏難的行動，但我無法管理它，我只能說“請盡力” (笑) 。
說起產品，當時它也是作為兒童玩具推出的，有各種變形機構，比如斧頭、劍、盾牌，所有這些組合起來就形成了一把大劍，這是一個產品，而這次的SHINKOCCHOU SEIHOU，儘管尺寸不大，但所有的變形和替換都是可能的，但最有特色的盾牌擴展機關卻被精美地再現了，所以讓我們開始吧，當我看到原型時，我感到非常驚訝。我認為這只是為每種形態附加固定武器的問題，但我覺得我看到了SHINKOCCHOU SEIHOU的本質，因為他們正確地融入了機關。我希望你們都喜歡玩它。

——最後請留言給期待SHINKOCCHOU SEIHOU人。

岡野:30年後，我沒想到它會再次重見天日，但我卻能將它再現到這種程度。大人們也可以回憶過去，玩得開心，所以我希望他們能拿起它來玩一玩。如果大家能夠像超人一樣繼續喜愛GRIDMAN這個作品的話我會很高興。

澗淵:從雕塑家的角度來看，「電光超人傑德文」產品最近再次流行，各家公司都發布了各種產品，但據我所知，這幾乎是目前的最終版本，我認為它很好。我表達了我的各種意見，也感謝Bandai工作人員對我的意見做出了很好的回應。之前在其他產品中省略的部分都經過精心製作，我認為可以用這個人物來重現電影中的各種場景，所以我希望你喜歡它。

―-謝謝。

©円谷プロ

※文中所攝圖像為試作品，與實際商品可能有所不同。