■制作套裝的基礎吧!

設置用于制作雲海套裝的貝斯吧。
首先，我們設置了一盞燈，用于從底部照亮水平線。
在這裡，我使用在家庭中心購買的細長LED燈。
通過纏繞鋁線將其固定在略低于桌子高度的位置。
是用于從畫面外照射光線的設置。
為了將背景設置為均勻的亮度，也要從下面照射。

在接下來放置棉雲的部分鋪上黑佈或黑紙。
這是為了隱藏從棉花間隙可見的桌子。

將家居中心和100日元商店出售的方形材料切成適當的長度，
制作用于將雲固定在空中的支柱。
用在100日元商店也能買到的，叫做C夾具的工具固定方材。
在拍攝現場，這種被稱為「沙克萬」的工具，
不用釘釘子等也能簡單地固定，所以很方便。

在方材上加熱絲，
以掛在那裡的形式拉緊腿。
讓我們事先調整兩側的熱泵高度，使其與桌子水平。
泰格斯的重點是將其拉成兩層。

■用綿雲打造雲海吧!

接下來，終于要制作雲海了。
使用手工藝棉!
(根據品質的不同，也有只是薄薄地伸展就不會結塊的類型，請註意。)
因為是以袋裝的大塊出售的，
把它切成小塊，揉成圓形，制作很多塊。
制作盡可能多細節的人看起來更廣闊的雲海。
混入硬式卷發膏的話，會容易保持形狀。

將視線放在相機角度並進行佈局是一種技巧!
與綿雲海相對，上升到比水平稍高的角度看起來很真實。

然後，使用剛才脹起來的天蠶絲，將棉雲固定在空中。
在兩條腿上夾住細細撕開的棉花，進行固定。
如果這是一根的話，滑倒很難固定。

是描繪在地平線下方的遠處的雲的印象。
從相機角度看，它似乎融入了背景。

那麽，這樣雲海的套裝就做好了!
從相機位置，如果你能看到前面的綿雲和彩色粉筆繪制的雲連接到大旅館，那將是一個巨大的成功!

■讓我們掛一個角色!

因為舞臺是雲海，所以人物角色也必須跳過。
這一次，S.H.Figuarts ULTRAMAN ORB ORB ORIGIN" "中所述修改相應參數的值。

首先，制作用于懸掛人物的“交給”。
和剛才一樣使用C夾板，在雲海上呈鳥居狀組裝方材。
調整長度和高度，以便支柱不會進入假定的攝像機角度。

交付後，將天格斯綁在奧佈原點的脖子和腳踝上吊起來。
(在完成的照片中，我用修飾來擦除泰格斯)

讓我們找到最好的角度，這樣你就可以看到你的臉!

通過設置渡口的方法，可以給角色加上角度。
請註意手辦模型不要掉下來。

■寫吧!

最後是照明。
使用小型的LED燈等制作照明。

考慮到太陽光線的方向，角色和棉雲從上到下，
水平攝影的重點是均勻地照射光線。

■拍照吧!

最後，拍攝!
決定好框架後，根據它來調整棉雲的張弛。
較高的雲在框架中是一個重點。
為了表現廣闊的雲海，形成了寬敞的框架。

實際上它是一個小範圍的桌面大小，但它是一個小範圍。
還有描繪在地平線上的雲的效果，看起來像是無限延綿的廣闊的雲海!
這是一個特效魔術!

■用照明創造太陽吧!

最後再加一個點子吧!
挖掉主機的一部分，在那裡裝上燈泡。

當燈泡發光時......它變成了太陽!
您可以在不使用燈泡的情況下只打開一個孔，並從背面用LED筆燈等照亮。
(發熱的燈泡很危險，請不要使用。)
最好在開始繪制雲之前，預測角度來決定挖空的位置。

把角色“S.H.MonsterArts加美拉 (1999)”替換玩家，拍攝!

讓我們調整框架，以便太陽來到卡美拉的涼爽位置。
這個加美拉和白晝的雲海也是新鮮的畫柱吧。
上層是修飾前的照片。我正在擦除背景的對角線和杠桿。

■INTERVIEW三池敏夫PART2

-「雲海」是三池先生提出的主題，但你為什麽選擇這種情況?

加美拉和超人等在天上飛翔的角色陣容也很豐富，所以這次的工坊裡一定要加入他們。關鍵是它是一個相對容易的立體模型。準備背景天空並在那裡快速繪製雲彩。一個簡單的設置，對吧？

-您的孩子可以模仿的工作感覺也很有吸引力!

是的。最近，我是一名講師，我正在日本各地做一個特效研討會，但在那裡我經常制作這種雲的雲海。

-使用棉花制作雲海實際上是一種在特效電影場景中使用的技術嗎?

如今，由於經常使用CG來表達，因此很少有人這樣做，但它是昭和時代特效中的常見技術。我參與過的最引人注目的作品是《加美拉：大怪獸空戰》（1995）。對於日落時加美拉飛過雲海和空戰的場景，我們用棉花雲製作了迷你模型佈景。即使是30年前的電影《首都的消失》（1987），也使用了大量的棉花來製作雲佈景。最近，《巨人武士出現在東京》（2012）的蘑菇雲也使用了棉花。這項工作的概念是使用古老的技術來拍照。

-這一次，我對使用彩色粉筆繪制的雲的真實性感到驚訝!

每次，這是我在棉雲研討會上做的技術，但在實際的特效場景中，我不會用彩色粉筆畫雲 (笑) 。使用彩色粉筆的話，和顏料不同，不需要烘幹時間，所以對于在短時間內進行作業的工作坊很方便，但是畢竟是面粉，所以不適合保存。

-實際使用什麽樣的技術?

背景畫家使用噴槍在背景上噴漆。yen二仙六是一位從圓谷英二時代起就開始繪製背景的資深背景導演，他的作品廣為人知，他不僅出現在雲中，還出現在《萬怪來襲》（1968）的最後一戰中。令人驚嘆的富士山也是島倉先生的作品。背景的力量使迷你模型佈景看起來更加漂亮。即使被稱為東方第一的東寶第九舞台是用大型迷你模型佈景建造的，但從上方看佈景的大小仍然是有限的。正是背景的力量賦予了它「深度」。

-這次，它就像用彩色粉筆取代噴槍一樣。

是的，只需將用蠟筆繪製的部分進行摩擦和模糊處理，即可輕鬆打造出如同用噴槍吹過的柔和触感。然而，即使使用的材料不同，基本的工作程序都是以島倉先生等人用噴筆繪製的過程為基礎的。島倉先生至今依然活躍，他為超級戰隊系列和超人系列繪製了特效背景，我們近距離看到了他的技藝。在現場，他毫不費力地在廣闊的地平線上畫出逼真的雲彩，看起來就像只出現在照片中一樣。我想讓很多人知道，這種技術是通過實際體驗來支持yen谷英二的特效的。

-我期待下一個研討會!

每個人，在拍照時，除了數字之外的地方往往是一個差距。上次也是如此，但在制作圖片時重要的是相機角度，背景和照明。通過改善套裝的外觀，我多年來一直衹力于讓角色站起來，所以我想制作下一個有趣的立體模型!敬請期待。